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第68节(1 / 2)

宝物不大。

檀木盒子打开之后,自带一股佛香味道,闻之令人心旷神怡。

郝先生将檀木盒子放在了餐桌转盘之上,用令人印象深刻的公鸭嗓子说了一句:“苏先生,请掌眼。”

转盘徐徐转动。

弥勒佛像到了我面前。

刚到我面前,转盘竟然停了。

檀木盒子正好稳稳当当地摆放在我正前方。

目光所至。

弥勒佛的正脸正好对着我。

我顿时有一些诧异。

这蛋鸡见我刚才瞎子摸象成功,故意在我面前露了一手。

圆转盘其实非常难控制。

手拨弄之后,它能在轻轻转动之下,准确无误地停在我面前,光指尖这份巧劲,就足以让人惊叹。

有这本事。

郝蛋鸡到大街上玩幸运大转盘,不要太发。

这尊弥勒佛无任何特殊的特征,仅仅在九级仰莲花座上,刻着一行古风悠扬的小篆:“风动身方至,心宽体自丰。”

鉴定佛像一直是古玩行当一件难事。

因为涉及对信仰、文化以及对古玩工艺的熟捻掌握。

比如,鉴宝师傅若要鉴定眼前这尊弥勒佛像,往往需从三方面着手,判型、识刻、断质。

判型。

大肚弥勒造像在佛经中并无记载,普遍认为是按五代后梁时期浙省奉化僧人契此形象塑造而成。此僧身体肥胖、敞胸露脐,背携布袋四处化缘,民间也称“布袋和尚”。你若判断为在后梁之前的东西,必然不对。但后梁至今,时间跨度太长,断代难度较大。

识刻。

上面那行小字为篆体。篆体为秦大一统推行书同文、车同轨后,创制的一种书写形式,到西汉末年,被隶书所取代。但因篆体优美,笔画可曲可折,古今皆喜用于印章,通过字体也判断不出来。顶多只能判断其不属于秦前或流行隶书汉后的一段特定时期。

断质。

陶器自商代中期就已经开始出现,东汉时便发展为较为成熟的青瓷制法,瓷开始逐渐取代陶,历经一千六七百年发展,各种复古陶、瓷多如牛毛,若表面无显著特征,基本不可能辨识。

这尊弥勒佛像三无特征。

要对其断代讲传承,几乎不可能。

但那只是对别人而言。

我所思考的是。

它为什么会三无?

而且,还隐匿的如此完美。

古玩是死物。

死物与死人一样,不会隐藏自己。

即便痕迹模糊,它一定会有出处或瑕疵,供人判别。

如同警察办案验尸,尸体呈现出来的证据,远比活人讲话要真实可靠。

只有活物,才懂得如何隐藏自己。

郝蛋鸡是活人。

他完全可以用古陶土做出一尊三无特征的弥勒佛像。

笑脸弥勒。

对郝蛋鸡来讲,是一件彰显不出任何特征的完美工艺品。

但对鉴宝人来说。

这是一种嘲笑与挑衅。

“可以上手吗?”我问道。

郝蛋鸡公鸭嗓回道:“随便上手。”

黄慕华二郎腿高高翘起,手中扇子轻轻摇晃,自顾自地喝茶,脸上不屑之色尽显。

我拿起笑脸弥勒,在九极仰莲上捏了几下。

尔后。

我将笑脸弥勒放回檀木盒子,手疾速地拨动转盘。

转盘受力。

无比快速地呼呼转动。

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